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無論是“迎風(fēng)飛翔”的經(jīng)典動(dòng)作，還是《我心永恒》的動(dòng)人歌曲，抑或是流行多年的臺(tái)詞——“你跳，我也跳”，雖有“炒冷飯”之嫌，但時(shí)隔14年，此次3D《泰坦尼克號(hào)》的回歸，仍然強(qiáng)勢(shì)得超出很多國(guó)內(nèi)電影人的想象。4月10日公映前，內(nèi)地多個(gè)城市的“零點(diǎn)檔”電影票被搶購(gòu)一空，換了3D新衣的該片一個(gè)星期就賺回了當(dāng)年3個(gè)月的錢。
我們?yōu)槭裁匆@樣熱情地去追看一部老電影，盡管片中無論人物還是情節(jié)都已爛熟于心？
1998年春，囊括11項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)、全球狂攬18億美元票房的《泰坦尼克號(hào)》登陸中國(guó)院線，創(chuàng)下了3.6億元人民幣的全國(guó)票房紀(jì)錄，而且這一紀(jì)錄一保持就是11年之久。今天，紀(jì)念“泰坦尼克”號(hào)沉沒百年之際，借助先進(jìn)的3D技術(shù)與數(shù)字修復(fù)，《泰坦尼克號(hào)》在世界各地重新起航，100年前那場(chǎng)刻骨銘心的沉船海難得以在大銀幕上重現(xiàn)。
記者排污泵了解到，自從3D《獅子王》橫掃北美票房后，好萊塢的一些經(jīng)典老片都紛紛宣告即將“3D化”，除了備受矚目的《泰坦尼克號(hào)》外，《黑客帝國(guó)》、《指環(huán)王》、《終結(jié)者》等影片也都排上了“轉(zhuǎn)制”日程，甚至有人預(yù)言，時(shí)機(jī)一旦成熟，這樣的3D“轉(zhuǎn)制”熱將“傳染”到國(guó)產(chǎn)大片中。
3D技術(shù)真的能讓經(jīng)典老片“復(fù)活”嗎？
有人在排污泵微博上說，大凡是經(jīng)典影片和數(shù)字結(jié)合在一起的，必屬爛片，《家有喜事2009》、《東成西就2011》無一幸免，但3D《泰坦尼克號(hào)》似乎是個(gè)例外。
大部分熱衷重溫《泰坦尼克號(hào)》的觀眾表示，“在技術(shù)之外，更注重內(nèi)容”，其實(shí)3D只是吸引自己走進(jìn)影院的原因之一，更重要的是，看這部電影看的是一份回憶，一種情懷。甚至有網(wǎng)友留言說：“摘下3D眼鏡，我一樣愿意重新看完全場(chǎng)，為的就是那份心動(dòng)。”
作為有史以來難制作的電影，《泰坦尼克號(hào)》在當(dāng)年引發(fā)的全球狂潮以及18億美元票房的風(fēng)光背后，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆和他的整個(gè)團(tuán)隊(duì)當(dāng)年為了打造這部曠世奇作可以說是嘔心瀝血，他們?yōu)橹馁M(fèi)的精力，克服的重重技術(shù)難題，所有這一切都絕非多年之后那部令卡梅隆胸有成竹的《阿凡達(dá)》能與之相比擬，而所有這一切的傳奇程度也絲毫不輸于這部影片所講述的那場(chǎng)動(dòng)人愛情故事。
對(duì)很多排污泵觀眾而言，唯美的劇情比逼真的立體效果更有吸引力。“愛情就是一張舊船票。”“假如你是露絲，你會(huì)選擇誰？”“露絲與杰克的純愛，今天是否還會(huì)再來？”互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)和微博上，相當(dāng)一部分網(wǎng)友熱衷于通過重溫劇情，探討現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的各種情感現(xiàn)象。
“《泰坦尼克號(hào)》永遠(yuǎn)可以帶給你新的感受，不管你在人生的哪個(gè)階段。”雖說是“炒冷飯”，導(dǎo)演卡梅隆的自信卻毫不掩飾。在他看來，對(duì)當(dāng)年看過《泰坦尼克號(hào)》的人來說，經(jīng)歷過更多人生成長(zhǎng)后再來看這部電影，意義將會(huì)截然不同。他們中有的人或許已經(jīng)結(jié)婚生子，他們現(xiàn)在看待人生、愛情的角度會(huì)不一樣，他們所體會(huì)到的可能就不只是年少時(shí)代憧憬的浪漫愛情，而是一種責(zé)任感以及我們生存的目的，還有人與人之間彼此的意義。
也許，這正是經(jīng)典歷久彌新的力量。
《泰坦尼克號(hào)》如此之火，以致14年后輕輕一個(gè)回航就可以在中國(guó)電影市場(chǎng)掀起驚天巨浪。除了因?yàn)榻?jīng)典影片本身散發(fā)的永恒之美，另一方面也是緣于內(nèi)地電影文化的長(zhǎng)期貧瘠，以至于大洋彼岸的卡梅隆翻一翻箱底我們都無法接招兒。
14年前，《泰坦尼克號(hào)》在中國(guó)萬人空巷的時(shí)候，曾有一些中國(guó)電影人不屑一顧，稱給他2.5億美元他同樣也能創(chuàng)造銀幕奇跡?？?4年后的今天，在熱錢涌動(dòng)的影壇，中國(guó)電影人特別是一些站在金字塔尖的電影人已經(jīng)不差錢，數(shù)億元人民幣的大制作在內(nèi)地影壇漸成氣候；另一方面，現(xiàn)在中國(guó)在特技、硬件方面和美國(guó)已經(jīng)同步，可是3D后的《泰坦尼克號(hào)》這艘大船依舊在中國(guó)大銀幕上孤傲地航行著。
如果說1998年作為觀眾的我們“無片可看”有著很多客觀上的原因，但14年來，中國(guó)的電影市場(chǎng)早已今非昔比，2011年，全國(guó)城市影院銀幕總數(shù)已突破9200塊，總票房也超過130億元，躍升為全球第三大電影市場(chǎng)，可為什么我們至今依然缺乏造就銀幕“大船”的能力？
在消費(fèi)排污泵經(jīng)典的同時(shí)，能否也激發(fā)我們創(chuàng)造經(jīng)典的決心？當(dāng)年日本電影界正是在觀看了上海美術(shù)電影制片廠的《大鬧天宮》后痛定思痛，締造了強(qiáng)極一時(shí)的動(dòng)漫帝國(guó)；韓國(guó)也是在香港電影的感召下，模仿混搭吸收，一手打造了世界影壇的“韓國(guó)現(xiàn)象”……而現(xiàn)在，我們又被卷土重來的《泰坦尼克號(hào)》糾結(jié)著。
2010年初，一部《阿凡達(dá)》把大銀幕的3D時(shí)代帶進(jìn)中國(guó)，被強(qiáng)大視聽效果震撼過的中國(guó)電影人紛紛行動(dòng)起來，用高科技武裝自己的作品。沒有貴，只有更貴，一夜之間，各種打著3D旗號(hào)的電影爭(zhēng)相擠進(jìn)影院，引發(fā)了業(yè)界一場(chǎng)場(chǎng)有關(guān)究竟誰是“山寨3D”的車輪口水戰(zhàn)，也用短的時(shí)間迅速磨平了觀眾對(duì)于銀幕科技含量的好奇心，有的影片甚至來不及殺青就已經(jīng)錯(cuò)過了這趟時(shí)尚列車，糟糕的口碑讓更多影壇“技術(shù)派”的大作成為噩夢(mèng)。
21世紀(jì)的大銀幕，沒有高科技是不能想象的，可是事實(shí)證明，僅僅為了高科技而高科技，沒有堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容做支撐，炫目的鏡頭背后，這些影片的蒼白和矯情也是有目共睹。
對(duì)此，有專家分析，無論國(guó)產(chǎn)片還是進(jìn)口片，歸根結(jié)底，若想吸引觀眾主動(dòng)走進(jìn)電影院，技術(shù)過硬固然重要，但情節(jié)動(dòng)人則更是決定性因素。拿《泰坦尼克號(hào)》來說，面對(duì)巨大的災(zāi)難、面對(duì)死亡威脅，人性中的光輝在片中反復(fù)回閃，比如沉船時(shí)依然鎮(zhèn)靜演奏的四人小樂隊(duì)，又比如那些坦然面對(duì)死亡的乘客，宏大敘事卻能以情動(dòng)人，終觸動(dòng)的不僅僅是觀眾的眼睛和耳朵，更是大家內(nèi)心柔軟的部分。
3D技術(shù)不是萬能的，“它不能把壞電影變成好電影”，夢(mèng)工廠創(chuàng)始人卡曾伯格前不久接受媒體采訪時(shí)也曾坦言。
與其說《泰坦尼克號(hào)》是影壇一個(gè)不可復(fù)制的神話，倒不如說它是一個(gè)非常值得反復(fù)剖析的案例。今天，它給中國(guó)電影人上的這一課雖說有些沉重，但是多年以后回過頭去，我們也許會(huì)由衷感慨，正是這部看似簡(jiǎn)單的電影，告訴了我們“經(jīng)典”兩個(gè)字的真正含義，告訴我們?nèi)魏螘r(shí)候技術(shù)都是為內(nèi)容服務(wù)的，在電影的創(chuàng)作上，永遠(yuǎn)都不要本末倒置。